1、固定光的基本功能在描绘物象的明暗分布上,主要是客观的.
2、此画没有用明暗法也画出了物象的光分布.
3、本文给出了二级近似时近轴球面反射成像的物象规律，进而讨论了横向放大率与像差。
4、他的五道真书,融真草隶篆为一体,高古横溢,奇绝易境,物象新奇,实为古今孤品。
5、利用折射球面成象的牛顿公式及光学间隔概念，更加简洁地得出了有关厚透镜成象的基点及物象公式。
6、“诗情”与“道性”之间的张力，在僧诗题材的选取、物象的创设、意境的营构等方面都起着决定性的作用。
7、儿童对图画富有兴味，而拙于技术。因此儿童描绘物象，往往不真实，甚至错误。西方的教育论认为这是符合生物进化论的，因该听他们按照本能而作画，不可加以干涉。这是错误的图画教育论……丰子恺
8、中国古代版画中以线描作为传达物象的主要绘画方式,陈氏的线描,作为人物版画的集大成者,许多后世的画家都是以他为楷模的。
9、在中国古代书法审美论中,有两大基本体系,一是自然物象说,一是人格象征论.
10、在中国古代书法审美论中,有两大基本体系,一是自然物象说,一是人格象征论。
11、固定光使物象明暗分明、浮雕感强，但光的多样性、动态性与主观性却被隐没了。
12、根据光学传递函数、调制度和空间频率视觉及对物象的感知程度，制作TIFF格式透视灰度图。
13、这种光不是依附于物象之上的,在独立发挥自身的功能.
14、中国在震前异常现象的发现和地震预报的探索上都做出了杰出贡献，实现了地震物象学研究的重大飞跃。
15、所以我们看到的农民画洗练夸张,随心造像,随类赋彩,不依物象间的实际比例,鱼比船大,人比树高,妙用装饰,情跃动在理之上。
16、中国古代版画中以线描作为传达物象的主要绘画方式,陈氏的线描,作为人物版画的集大成者,许多后世的画家都是以他为楷模的。
17、如果观者将投射在嵌板上的影像与作品合二为一地欣赏,就能感受到物象交换的镜画作品体验。
18、其画线条遒劲雄放,变化丰富,一变古来沿袭的高古游丝描的细笔,发展了线描的艺术方法,故表现出来的物象富有运动感、节奏感,被人们称为吴带当风。
19、他的中国画风骨卓越,神韵高迈,大胆泼墨,不求形而求似,精心刻画物象毕肖于同一幅画面之中,既落笔风雨,气度恢宏,又传神阿堵,妙到毫颠。
20、洪凌作品中的物象，有平面化的简洁，也有重叠笔触的肌理，正如中国画论中的“密不通风，疏可走马”。
21、“造型”和“线条”一般是指物象在作品中是如何被塑造的.
22、从客观现实的层面和历史的角度对物境、物象、心境、心象逐一进行分析解读，最终还原到传统绘画理念，对当下中国画创作有积极的指导意义。
23、目前可以查到的风力物象还只到12级,即“海浪滔天、陆路绝少见,摧毁力极大”。
24、写意是中国画的灵魂,写意就是通过笔墨描写物象本质,传达物象神韵,也就是表现山水、人物、花鸟和人间万物的灵魂。
25、寒冬过去，春风又绿江南。清明时节，杨柳绽芽，桃花绽开，小草青青。大气洁净，“洁齐清明”。清明清明，正是形象地道出了冬去春来的气候和物象特征。
26、天地入胸臆，吁嗟生风雪，文章得其微，物象由我裁。孟郊
27、“似”、“逼真”所指相同,就宋代院体花鸟画来说逼似自然中花鸟之真实物象。
28、平时,他在室外观察思考,常用手指划空勾画物象。
29、才说了一半,门口喧哗又起,刚才逃得风卷残云似的人群从各个角落里钻出来,一气奔到院中,大家各自咂嘴弄唇挤眉弄眼的,脸上做出许多怪物象。
30、才说了一半,门口喧哗又起,刚才逃得风卷残云似的人群从各个角落里钻出来,一气奔到院中,大家各自咂嘴弄唇挤眉弄眼的,脸上做出许多怪物象。
31、构成物象的电子必须由要观察的样品发射.
32、洪凌作品中的物象，有平面化的简洁，也有重叠笔触的肌理，正如中国画论中的“密不通风，疏可走马”。
33、思之至此,吾人于识性命、观物象、察世事、理俗务连带抚文弄艺娱乐耍子之际,俱当是持何态度,似已毋须再言了……
34、英雄主义在于高山大川的宏伟物象,平民抗日则将主角设定为普通的战士与群众。
35、才说了一半,门口喧哗又起,刚才逃得风卷残云似的人群从各个角落里钻出来,一气奔到院中,大家各自咂嘴弄唇挤眉弄眼的,脸上做出许多怪物象。
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